Clavier-Büchlein

( Fantasía Cromática bwv903, compas 56- )

Arriba el alucinante compás 57, en el que el la bemol pasa a ser sol sostenido introduciendonos cromáticamente, mediante un prodigioso acorde de Mi7 (con la séptima en el bajo Re-2), de un La bemol Mayor ( ) a un La Mayor ( ) sobreentendido que súbitamente arpegia un acorde de 9ª menor en estado fundamental (Do sostenido) y de ahí, pasando por Fa Sostenido menor, (que "antiresuelve" ( ) en un Si Sostenido séptima (en estado fundamental "pero" con la séptima y la tercera duplicadas) y que funciona a modo de sensible de Do Sostenido menor, a un acorde de Sol Sostenido (dominante) que arpegia de nuevo hasta la 9ª funcionando como cadencia perfecta de Do Sostenido menor donde la tonalidad es absolútamente reafirmada, pero como si de un repentino hechizo se tratase se deja caer en una nueva inversión de un acorde de séptima recordandonos el Sol sostenido enarmónico del compás 57; aquí el acorde es un cerrado Re7 (con la séptima en el bajo Do-3) introduciendonos, mediante un largo pasaje de escalas, en un Sol menor que no quiere reafirmarse, y que por fin lo hace con una contundencia deliciosa y rotunda, descargando la tensión que había generado escapando una y otra vez a la fuerza gravitatoria del Sol ...y desde ahí ya, una vez se ha reafirmado el Sol menor, continúa con un etc. en continua orgía cromática in crescendo hasta la conclusión de la Fantasía. (no entraremos por el momento en cuestiones de la no menos genial Fuga que le sigue pero como no podía ser de otro modo recalcaremos que está en perfecta complementariedad ( ) con la Fantasía*). En suma la obra se desarrolla de un modo que su audición analítica ( ) produce el más apasionante de los vértigos, desde que tras una "introducción previsible" ( ), de tónica a dominante, se adentra en una concepción de estructura/s cromática/s cuyos recursos, en la pluma de Bach, se adivinan infinitos y de una audacia mucho más que magistral, obteniendo unos resultados que fluyen de un modo tan natural y lógico (!) como sorprendente y de una belleza que evoca una sublime perfección cósmica impensable.

(_.·´¯)( RIPyEnus )(¯`·._)

NOTA: Por supuesto hemos incluido en primer lugar de nuestra lista de reproducción la Fantasía Cromática y Fuga BWV903 en la que consideramos mejor versión de entre las que disponemos. Mientras no montemos un monográfico que nos obligue a variar la lista de reproducción la BWV903 permanecerá en ella. Actualmente casi seguro tiene el autoplay en ON, de modo que sonará con solo entrar en esta pág. Si usted no desea que suene pulse STOP en el reproductor de .mp3

*Sí abordaremos no obstante la cuestión de la Fantasía en Do menor BWV906 de la que Karl Geiringer se atreve a escribir "A pesar de sus dimensiones reducidas, esta vigorosa pieza profetiza la forma nueva de la sonata clásica. Una exposición, que dura 16 compases, introduce un primer tema fulgurante y también un segundo tema más sereno y lírico, en el que la mano izquierda, siguiendo el ejemplo de Scarlatti, cruza sobre la mano derecha. Una sección media, un poco extensa, transporta y desarrolla estas dos ideas, después de lo cual una recapitulación condensada repite la primera mitad de la exposición. Bach se sintió incapaz de emparejar esta inspirada pieza con una Fuga de igual importancia. La verdad es que comenzó la fuga, pero después de unos compases de concepción audaz ésta se desintegra y al final se desvanece, dejando la fantasía como una obra magistral por si misma." Naturalmente conocemos esos compases y no podemos estar en absoluto de acuerdo en la supuesta incapacidad de Bach (!) , pues si bien es cierto que la fuga está sin terminar nos parece intolerable la forma casi paternal (!) en la que Geiringer "adivina" los motivos y los sentimientos de Bach.

"...¿pero tu sabes lo que es una fuga?" (Pepín, en el descanso de un claustro de profesores)

(las imágenes son enlazes a págs.web)

(Continuación) ...Lo grave es que en la mayoría de los casos estos profesores y/o mandarines no tenían ni idea de nada. Había excepciones, claro, pero siempre con pega; por ejemplo, mi célebre profesor de Formas Musicales (ilustre director de orquesta) que aunque no fué capaz en todo el curso de analizar medianamente bien ni una sola de las Fugas de El Clave bien Temperado, desmitificó ante su clase el supuesto virtuosismo musical de los directores de orquesta diciendonos que él por ejemplo sabía dónde entraban los oboes porque un buen día había pegado justo allí un molesto moco y que él se fijaba en el moco y cosas parecidas antes que en las notas y en las claves ...También nos confesó "su torpeza" en el análisis de las Fugas de Bach "porque ninguna se ajusta a los cánones y plantillas de las fugas de escuela"; en suma este era uno de los pocos profesores que sí sabían música y era buen profesor (porque se daba cuenta de sus propias limitaciones y no dudaba en hablar claro a sus alumnos desde el punto de vista de un músico hombre-normal, no se nos presentaba como el supergenio asombroso de los directores que leen casi a primera vista toda la partitura orquestal) ...la pega con él es que solo vino a unas pocas clases, realmente muy pocas ( ), en todo el curso pues siempre estaba lejos de Valencia dirigiendo la orquesta ...el caso es que siempre había pegas con los que sí sabían música.
Estábamos hablando de El Clave bien Temperado, pues de él tambien nos ponía ejemplos la también ilustre, investida por no sé dónde doctor honoris causa, profesora de Armonía, ejemplos que ella misma no entendía, que se le escapaban totalmente de entre las manos y entre las teclas, y sobre todo, de su magisterio, pues no atinaba a ver ni uno de los trucos que Bach tan genialmente utilizaba en sus fugas, pese a estar ejemplarizándonos (a su apaño, claro!) con ellos; la recuerdo poniendonos como ejemplo precísamente uno de los más adorables secretitos de complicidad con el buen oyente y conocedor de la obra de Bach (poner en los dos volumenes del Clave bien Temperado la Fuga en Re Mayor invirtiendo motivo por respuesta y viceversa, de modo que el tema es en realidad la respuesta y la respuesta es en realidad el tema ( ) ) ...A ella todo esto le hubiese sonado a chino ...como a chino sonaba su blavenciano y su blaverismo histérico que a mi me costó un bajón en las notas finales, de Sobresaliente a Notable, pues me acusó fálsamente de haber hecho quintas seguidas por negarme a quitar de mi carpeta un adhesivo antinucleares que tenía como fondo las cuatro barras de la bandera del Pais Valenciano ...Se imaginan todo un supuestamente ilustre Conservatorio Superior de Música de Valencia así !?...